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如万人空巷般的体育场里，三个年青人正在空旷的舞台上卖力的弹奏著改编自古典音乐的作品。看似长髮披肩、老成持重的Keith正用疾如风的指法快速地滑过键盘﹔身材修长、却有张娃娃脸的Greg一面弹吉它一面唱和著﹔短髮而显出乾静俐落、精神饱满模样的Carl则準确专注地敲击。三种逕谓分明的形象，用各自擅长的乐器演奏著迥异於原曲的古典音乐，複杂的曲式结构与简洁有力的演绎却还能完美地调和在一块。欣赏他们技术精準而临场即兴的现场实况是每个乐迷所津津乐道的，在当时的定义中这就是所谓的超级乐团，他们就是七十年代独领风骚的前卫/古典摇滚巨星Emerson, Lake and Palmer。

第一张专辑Emerson, Lake and Palmer(1970)里。在这张同时被喻为定义古典与科技摇滚的杰作里，融合了古典、硬式摇滚甚至民谣等音乐原素，以all-stars的supergroup三人组，试图带给乐迷完全不同的感受。环顾当时的音乐环境中，YES与Genesis皆尚未成气候，知名度与开创性能与ELP并驾齐驱的也只有King Crimson与Pink Floyd了.

在第二张专辑Tarkus(1971)，ELP稍微改变了一些前张受好评作品的风貌，当然团队的向心力丝毫不受影响.内容上也採取了寓言与神话概念，以两个虚构的野兽交战为题展开故事情节，这张在英美都得到销售与口碑的满堂喝采，英国还拿到排行榜冠军。标题曲{Tarkus}是ELP成军以来野心最为庞大的曲子，器乐演奏部份比前作快速而营造出紧迫的效果，又未丧失旋律的动听性，可说是集上述精华於大成。

商业上的成功并没使他们被名利衝昏了头，同年在Tarkus发行不久之后，ELP再接再厉把当年三月在New Castle City Hall的实况演出发行。但并不是一张全新内容的专辑，而是把俄国五人团中的穆索斯基(Mussorgsky)为记念其好友所创作的组曲"展览会之画 "Pictures At An Exhibition(1971)重新照ELP的方法演绎.

随后的Trilogy(1972)，依然得到乐迷与乐评的双重肯定。三人的演出默契与点子在这张唱片可说是发挥地淋漓尽致，从成人抒情到空间摇滚(space rock)都有，当然还有给编自古典音乐的作品。

1973年，ELP重新上路，录製了当年轰动一时的Brain Salad Surgery(1973)，这也是他们第一张交由Manticore发行的作品。Brain Salad Surgery被视为科技摇滚与空间摇滚发展的极致.与同年YES发行的Tales from Topographic Oceans(1973)双专辑不逞多让一样使许多人大嘆吃不消。诗人Sinfield的加入或多或少弥补了原本ELP 音乐与词意表现不等的毛病，总之，这是乐团极盛时期的表现。

后世在评论"前"前卫摇滚的发展时总不免提到YES与ELP，当然不可讳言的他们一定会有瑜亮情结的存在。他们各别已都是名震一时的巨星，加上有超高知名度的键盘手为号召，每次新唱片发行总难免会被拿出来比较。Rick Wakeman独步於新创的新世纪曲风，以乐段气氛整体烘托为主﹔Keith Emerson则擅长古典音乐(二十世纪以后作品)的改编与重新赋予时代新意，两者对实验各种合成乐器音效领域的拓展皆功不可没。

有趣的是，组团较早的 YES七十年代初期受到ELP同名专辑的影响而由硬式摇滚走向概念专辑的路，两团同样在1971-72年达到其表演艺术的巔峰，73年一齐发行正反两面评语两极的长篇作品，开始有人认为前卫摇滚已走向无病呻吟、譁眾取宠的老调。两团在七十年代中期以后走的却是不同的路了，当然这是后话。